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    张艺谋要再拍现实题材的片子，确实不太容易，虽然他很舍得投资。年轻的导演压力小，敢于直面人生;而大的导演在达到事业的巅峰之后，就很难有所突破。张艺谋也许会另寻别路，我们拭目以待。三、小说与影视之道
    我之所以讲这些东西，是因为有些电视剧毫无疑问已经成为吸引我们眼球最多的东西。许多作家开始写电影剧本和电视剧本，从经济的角度看，写电影剧本确实是一个增加收入的短平快的方法，很多朋友依靠写剧本发家致富了。许多作家开始触电，我对此一直保持高度警惕，我觉得一个作家，写小说就是写小说，写剧本的时候也不要考虑别的，就是写剧本。我不拒绝写剧本，90年代我也写过电视剧剧本，如《红树林》、《梦断情楼》。不过我觉得每次写电视剧剧本都是对我很大的人格侮辱。每次都会被电视剧导演横挑鼻子竖挑眼，很多很好的艺术想法都被改掉。刚开始的时候，我觉得很委屈，后来我明白了:电视剧就是一种大众的通俗的艺术，不要在里面寄托太多思想。如果一个小说家写剧本的时候想把写小说的思想注入其中，会把观众都吓跑。我现在开始理解电视剧导演了，电视剧不需要太多的文化。你如果想导电视剧就要降低你的调门儿。
    我认为，写小说的人如果千方百计地想去迎合电视剧或者电影导演的趣味的话，未必能吸引观众的目光，而恰好会与小说的原则相悖。我想一个聪明的有才华的导演感兴趣的还是小说的纯正的艺术 性、思想性，小说所表现的作家的思想是他缺乏的，故事是他不缺乏的。我认为《红高粱》之所以吸引了张艺谋，并不是因为这个故事本身很精彩，类似这样买子弹、埋地雷、炸汽车的故事有很多，但为什么没有打动张导演的心呢?关键还是小说中所表现的张扬个性、思想解放的思想，要轰轰烈烈、顶天立地地活着的精神打动了他，他在电影里面刻意表现的也不是故事本身。刚才讲到《白狗秋千架》改编的电影《暖》，故事一般化，像这样游子返乡的故事从鲁迅的时候就有了，后来一辈一辈的作家也曾写过，而且都大同小异。为什么这么通俗的故事就打动了导演，就像霍建起讲的一样，一下子把他的童年、青年往事勾起，触摸到了他心底最柔软的地方，激活了他个人的情感记忆，所以他才有兴趣拍摄这部电影。否则即使待遇再优厚，他也不会拍摄一个让他感动不起来的东西。我认为写小说就要坚持原则，决不向电影和电视剧靠拢，哪怕一百个人里面只有一两个人读得懂，也不要想着怎么可以更容易拍成电影。越是迎合电影、电视写的小说，越不会是好的小说，也未必能迎来导演的目光。恰好是那些不把电影、电视放在心里的小说，更能引起导演的兴趣。相信一个优秀的导演绝对不会去看一个烂俗的故事，因为这种故事谁都可以编出来，吸引他的还是小说的纯正的艺术性或者小说家表达的思想。
    小说跟电影、电视剧的关系，我认为应该是各走各的路，然后偶然地在某一点上契合，生出一个作品。小说家应该千方百计地逃离影视，这时候影视才可能追求你。如果是你追求影视，那么很可能会被影视抛弃。我的态度是，绝不向电影、电视靠拢，写小说不特意追求通俗性、故事性。

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