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　扩张电视剧内容的另一个手段是强化剧中人物的社会角色，使角色的社会影响力和作 用力加强，能与当下社会中的热点社会现象挂钩，从而扩张了剧本的社会包容性。《生 活秀》中来双扬的追求者卓雄洲在小说中只是个公司的老总，至于是哪家公司、经营什 么的公司却是“英雄不问出处”。在电视剧中明白地交代了卓雄洲是一家建筑公司的副 总，又把来双扬的父亲设计为一位小包工头，这样一来卓雄洲就有了在工作层面上实现 “英雄救美”的可能。而且关于老城区即吉庆街的拆除问题，卓雄洲也能在社会中发表 有分量的“保护老城区，不应该拆除吉庆街”的谈话，于是再一次地实现了“英雄救美 ”的可能。也正是因为卓总担任着重要的工作岗位，他才有权挪用巨额公款，帮助老战 友办企业，从而就出现了老战友骗钱潜逃出国、卓雄洲代友受过，被公安机关通缉，卓 总为了找到战友、证明自己的清白四处流浪，最后终于在东南亚帮助公安机关将嫌犯缉 拿归案的传奇故事。
2.情节的增加
　从根本上说剧本增加剧中的人物不是主要的目的，增加人物的目的从本质上说是为了 增加故事的情节、强化电视剧的戏剧冲突，人物是附着在情节上的，所以情节的增加才 是其中的关键。
　就像《生活秀》的片头题词说的一样，经过改编后的《生活秀》确实包含了很多的美 丽与哀愁，增添了很多迎合当下的时尚元素。例如来双久与雷晓燕、丛柯、白梦、疯子 之间展开了关系复杂的五角恋，这还没有包括九妹对双久的暗恋，这是电视剧中增添的 最多的情节。在这复杂的五角恋爱关系中，爱与恨纠葛在一起、善良与丑恶纠葛在了一 起、误会与巧合纠葛在了一起，无私高尚与自私龌龊纠葛在了一起，夹杂着“大毒枭、 贩毒、横刀夺爱、报复”等光怪陆离的画面一起呈现在观众的面前。
　 小说中以来双扬作为故事的惟一主线在电视剧中这已经发生了很大的改变，来双扬在 剧中仍是主角，但已不是惟一的主角。如果说剧中的人物关系像一棵大树，那么双扬是 树干，从她身上长出很多枝蔓，又从枝蔓上延伸出新的枝蔓。与此相关，故事的讲述也 变成来双扬是其中的一个故事，剧中的每个人也都有自己的故事，来双久就是这棵主干 上的一个支干，在这个支干是以“五角恋”为纽带，从而又生发出去很多的枝桠，故事 的容量超过了4集。与此相似，来双媛、来双久也在各自的支干上长出自己的小枝桠， 为故事的丰富性做出自己的努力，这样故事中的大冲突、小冲突才会不断，才可能让观 众关心剧情的发展。
(二)电视剧对市民价值和市民趣味的彻底拥抱
　 增添什么样的人物和故事情节，让电视剧呈现出什么样的趣味是电视剧接近观众的重 要因素。池莉的作品正是以其鲜明的市民性引起了电视剧的投资商和观众的关注，但相 比改编播出的电视剧，池莉小说中的“市民性”仍是经过作家选择以后的市民性，在电 视剧当中，我们看到了编剧向市民欣赏趣味和市民的价值立场迎合方面做了更多的努力 ，这可以在电视剧中的人物安排、人物关系的设置上体现出来，而对小说文本中蕴涵的 知识分子探索和评判的立场予以了彻底的消解，全面转向了市民的价值立场。
　 小说是作家个人心灵体悟之作，读者借由文本直接与作家面对面。电视剧是通过多种 叙述语言、由各个演职部门互相合作、形成合力而创作出来的作品。主创人员如编剧、 导演、主要演员都是根据自身的体验，在小说文本、剧本基础上实行的再创造，所以电 视剧通常也是多种立场相互妥协的结果，最后造成的结果就是小说文本的试验性和革命 性降低，价值的中和一般情况下就是市民意识的抬头。就这点而言，电视剧相比小说更 为彻底地走向市民是有其艺术本体上的原因的。
1.迎合市民欣赏趣味的电视剧
　 观众在看电视剧之前对电视剧就有一个期待视野，希望能在电视剧中看到“想看”又 “好看”的内容，如果一部电视剧能满足观众的此种心理期待，就能获得不俗的收视战 绩。而这“想看”又“好看”的内容，与中国市民“好猎奇”的传统心理是分不开，简 而言之就是剧情能够多少显出点奇、巧、香、险、艳的内容。在《生活秀》、《超越情 感》中都可以看到类似的情况。

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