当下电视剧中的固定故事类型大概可分为两类：一是婚姻爱情类、二是复仇类。
池莉小说文本中对两性之间情感和婚姻的关注给电视剧提供了一个很好的脚本，因此 《来来往往》被宣传成“一个男人和三个女人之间的故事”、《超越情感》则又成为“ 三个女人和一个男人的游戏”，两剧说白了都是男人和女人之间的故事。我们在《生活 秀》和《超越情感》中都看到了不同的编剧不约而同地为电视剧增添了多角恋的故事。
《超越情感》可以说是各部电视剧中对小说改编最大的一部电视剧了。可能惟一保留 的就是三个女人合谋报复王自力这条故事线索，其他的很多内容都发生了改变。李开玲 要报复王自力的原因从小说中王自力对其的轻视令开玲女性的自尊受损、变为自己情深 似海的丈夫卷毛(剧中新增人物)竟然背叛了婚姻、与娱乐城女老板有了私情，她也遭受 了被男性背叛的痛苦，所以她便加入了报复王自力的合谋。更令人称奇的是艾月在对王 自力实施报复计划的过程中，她竟然爱上了原本是正直、善良的王自力，甚至帮助王洗 清了公司副总谭西林(剧中新增人物)的诬陷的罪名。也许编剧认为仅仅是艾月与戚润物 发生情感上的纠缠并还不能使故事更加的腾挪跌宕，剧中又设计了戚的初恋情人吴为适 时地来到她的身边向她示爱，但故事的发展却是吴为渐渐地发现他与戚之间有了很大的 差异，李开玲才是真正适合他的对象，并向李求婚。李最后发现自己爱的还是自己的丈 夫柳向东，为了他不惜顶他的罪过，代他去坐牢。在这种种的感情纠葛中，编剧又加入 了谭西林与王自力在职务上的斗争，也就是男人之间为了权利的斗争。近几年“情场 + 商场”的故事是时髦的故事类型。
通过以上对剧情的简单分析，我们基本可以总结出改编的几条原则：一是让情节尽量 地曲折离奇，越让观众跌破眼镜越好；二是把所有时尚的元素都堆积进去就能更加地光 怪离奇，例如吸毒贩毒、请枪手做书、挪用公款又戴罪立功等等；三是让故事中的恋爱 更加地多角起来、五角不够还可以增添到六角七角，让剧中未婚的都去谈多角恋爱，让 剧中已婚的都去红杏出墙；四是让人物尽可能地类型化，并发挥到极致，让来双媛成为 21世纪的刘慧芳，让小金一坏还要再坏；五是让人物之间的矛盾更加尖锐化，让朋友互 相背叛、让手足骨肉反目成仇。
总之小说在变成电视剧的改编过程中，编剧比作家更把观众放在了剧本的中心位置， 为了获得观众赢得收视率，必然就得在电视剧的趣味上主动地迎合电视剧的主体观众群 ：市民阶层。
2.电视剧向市民价值系统的全面回归
小说通过电视剧向市民的回归，最终体现在电视剧的价值体系上。池莉在小说中对市 民生活和价值立场的表现和认同，说到底仍是知识分子对市民的认同，在其作品中体现 出来的知识分子向市民的回落也只是知识分子式的形式上的回落。在真正的市民价值系 统中，更多地保留了中国传统道德的一些观念，例如“天下唯有读书高”，市民阶层是 很想通过读书来改变自己的社会地位，历来表现出对知识分子的倾慕；例如社会需要两 性的平衡、家庭的平衡，女性应该敞开胸怀容纳男性所犯的过失，这样才能最后获得幸 福的生活。在电视剧中这些观点得到了有效的表达。
在《来来往往》的后几集中着力刻画了段丽娜作为女性的贤惠、善良和包容，这在小 说中是没有的。电视剧对段丽娜的塑造显示出中国传统道德对妇女的塑造，它要求的就 是妇女在丈夫有了外遇的时候仍要遵守妇道，要恪守自己作为妻子的种种义务，要赡养 老人和孩子，要宽容地对待丈夫的过错，当丈夫意识到自己的错误时，要张开怀抱欢迎 丈夫回来。
《超越情感》更是对原著彻头彻尾地改变。小说中女性对男性具有革命意义的反抗和 报复不见了，女性最后还是回到了男性的身边，帮助潦倒的男人重新振作，女性对男性 中心话语的反叛变成了女性对男性价值系统的归依，李开玲、艾月都是男性的眼光中完 美的女性，小说中女性主义的色彩荡然无存。
《生活秀》中也有相似的情节，来双媛被丈夫抛弃了，可当丈夫身陷囹圄又身患绝症 被情人抛弃的时候，来双媛把饭店卖了也要给前夫治病，堪称21世纪的刘慧芳。也许就 是这样的女人才能真正地获得男人的心，最后卓雄洲离开了泼辣又多情的来双扬、爱上 了来双媛，也许就是编剧给观众的这样一个暗示。
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