——黄嘉谟《何日君再来》（刘雪庵曲）
1936年，还是上海音乐专科学校学生的刘雪庵在一次联谊会上即兴创作了一支探戈曲，1938年上海艺华影片公司拍摄歌舞片《三星伴月》选用了这支曲子，并由编剧黄嘉谟填了词，1939年香港电影《孤岛天堂》又将它选为插曲，这便是风靡海内外、褒贬不一的《何日君再来》。其实这支歌只是真实地唱出了人生短暂、聚散匆匆的惆怅，无所谓“不健康”，无所谓“消极颓废”。因为面对生命个体的终极悲剧，人只有两种选择，要么及时建功立业，要么及时行乐。（选择吃斋念佛修来世则不合逻辑，既然今生短暂，来世就算有，也会同样短暂，苦苦修来又能如何？）“人生难得几回醉，不欢更何待？”专注于建功立业者，如雄才大略的曹孟德，也不妨对酒当歌，偶尔“醉”一回，“欢”一回。而在友人伤别时，念及“今宵离别后，何日君再来”，愁怀难释，何妨举杯痛饮，一醉方休？
至今还有人把这样一支人生幽怨之歌判定为“美丽颓废的罂粟花”，如果不说是假正经，至少也是偏颇。其偏颇在于，要求人们始终都须保持社会政治关怀和参与的昂扬斗志，不可有片刻的生命终极关怀的怅惘忧伤，否则就是颓废。当年把曲作者打成右派欺之辱之更是荒唐至极。
我听得人家说，
（白）说什么？
桃花江是美人窝，桃花千万朵比不上美人多。
（白）不错呀！
果然不错，我每天都到那桃花林里头坐，
来来往往的我都看见过。
（白）全都好看吗？
好！那身材瘦一点儿的，偏偏瘦得那么好！
（白）怎么样好哇？
全是伶伶俐俐小小巧巧婷婷袅袅，多媚多娇。
（白）那肥一点儿的呢？
那肥一点儿的，肥的多么称多么匀，
多么俊俏多么软。
哈哈！女儿要瘦的娇，你就要肥的俏，
女儿要肥的俏，你就要瘦的娇，
你到底怎么样的选，又怎么样的挑？
我也不爱瘦，我也不爱肥，
我要爱一位，像你这样美，
不瘦也不肥，百年成匹配。
桃啊桃花江是美人窝，
你也不爱他人就只爱我。
好啊，桃花江是美人窝，
因为你比旁人美得多。
——黎锦晖《桃花江》(黎锦晖曲。两段其一) 黎锦晖的家乡在湖南湘潭，与盛产美女的桃江县是近邻，想必那迷人的桃花江水无数次流过他年轻的梦境。三十年代问世的《桃花江》旋律柔美，歌词风趣，几度风行。它实际上一首情歌，是以桃花江畔环肥燕瘦各臻其妙的美人，衬托主人公所爱慕的“你”：“我也不爱瘦，我也不爱肥，我要爱一位，像你这样美”。对唱夹对白的形式也是其特色。这便是《桃花江》，这支曾经被指为“黄色歌曲”、“亡国之音”备受诟病，至今似乎还妾身未明的《桃花江》，在她的故乡湖南桃江县却大受欢迎，成为当地人民招徕天下商贾游客，发展地方经济的极富魅力的广告。
夜上海，夜上海，你是一个不夜城。
华灯起，车声声，歌舞升平。
只见她，笑脸迎，谁知她内心苦闷。
夜生活，都为了，衣食住行。
酒不醉人人自醉，胡天胡地蹉跎了青春。
晓色朦胧，倦眼惺松，
大家归去，心灵儿随着车轮儿转动。
换一换，新天地，别有一个新环境。
回味着，夜生活，如梦初醒。
——范烟桥《夜上海》（陈歌辛曲）
1946年，随着音乐故事片《长相思》上映，作为其插曲的《夜上海》迅速走红，简直成了上海的一张音乐名片。尽管词作家透过夜上海的灯红酒绿，纸醉金迷，发现的是夜总会里踏歌起舞者内心的伤悲和无奈，在这座都市的沉沦中，《夜上海》抒发的是一份关于醉与醒的忧思，“夜上海，夜上海，你是一个不夜城”的歌声仍然勾画出了一幅浓艳诱人的都市风情画，传达出了一种不可替代的所谓海派情调。
让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，
水中倒映着美丽的白塔，四周环绕着绿树红墙。
红领巾迎着太阳，阳光洒在海面上，
水中鱼儿望着我们，悄悄地听我们愉快地歌唱。
做完了一天的功课，我们来尽情欢乐，
我问你亲爱的伙伴，谁给我们安排下幸福生活。
小船儿轻轻飘荡在水中，
迎面吹来了凉爽的风。
——乔羽《让我们荡起双桨》（刘炽曲）
这是故事片《祖国的花朵》插曲，作于1955年。歌词描写的是水上划船这一项让孩子们开心的活动，其“思想性”隐藏在艺术性和趣味性背后，水中露出的是鱼儿的眼睛，歌中却不大露出说教的口吻，加上优美而富于动感的旋律节奏的推动，这就使歌儿的魅力可能长盛不衰了。
不要问我从哪里来，我的故乡在远方。
为什么流浪，流浪远方，流浪？
为了天空飞翔的小鸟，为了山间清流的小溪，
为了宽阔的草原，流浪远方，流浪。
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